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谢敬!
景物描写还是比较钟情鲁迅!
鲁迅的《祥林嫂》!有关祥林嫂的故事梗概,想必是大家都很熟悉,我就没有必要赘述了,但其中有一段,人物情景,给我留下了极为深刻的印象!
曾记否,就在10多岁时候,当看到《祥林嫂》这部电影的时候!当时并不知道是鲁迅的杰作,那也是平生第一次,看到女性如此的悲剧,尤其是祥林嫂被迫与贺老六成亲,因为贺老六没钱治病,硬生生的挺死了,
但很快重点情景再现了,就是祥林嫂跟贺老六生的那个孩子,叫阿毛!是个刚会走的5、6岁的一个小男孩,让祥林嫂打扮的挺可爱!突然有一天,祥林嫂就满世界的喊,在荒山上就一直奔跑着寻找着叫阿毛,阿毛,随着那一声声撕心裂肺凄厉的哭喊,就出现了一堆小孩儿的衣服,
当她突然发现有一堆小孩儿的衣服,在地上风中凌乱的吹着!却不见了孩子,……?!是!是狼把孩子吃了,就剩下一堆被狼撕烂的小衣服,这个景物!让谁看了不是撕心的疼啊!
还有鲁迅先生的《呐喊》《狂人日记》揭露了封建社会大街上到处横尸遍野的画面,景物相结合的感觉,无不震撼!还有《孔乙己》文人一个,怀才不遇,破烂不堪,窘态百出,以酒为乐,足见孔乙己舔桌子上的酒,这个景物不可悲吗??可笑吗!悲哀的笑!!😭!
(谢题主!谢阅)!
(原创于3、13),完稿!
(仅此一例),敬请指正!
景物描写啊,写得比较好的有:
佚名: 《刺勒川》。
张若虚。《春江花月夜》。
李白。①《望庐山瀑布》、
②《送孟浩然之广陵》。
杜甫。①《绝句》、②《望岳》。
白居易。《忆江南》。
王之涣。《登黄雀楼》。
刘长卿。《逢雪宿芙蓉山主人》。
苏轼。《题西林壁》。
毛泽东。《沁园春·雪》。
朱自清。《荷塘夜色》。
其他没什么印象。
这是一个颇具难度的问题。
为什么?我以为它们来自三个方面,首先这几个作家出自不同的国度,鲁迅和老舍来自中国,太宰自是日本人,而加西西亚马尔科斯则是拉丁美洲的一个国家之人,:其次他们擅长的领域也不同.。比如鲁迅虽然也写小说,但是主攻方向却是杂文,而老舍和其他几位作家差不多均以长篇小说为主业,並且鲁迅先生写小说却从来没有涉笔过长篇小说,:再次这些作家无法比较,首先他们不是同一量级和档次,比如太宰治虽然是日本的大作家,但是在那儿也不是国际级的文学家的旗手,他不可能与川端康成並驾齐驱,而鲁迅老舍和马尔科斯则是所在国文坛的大哥大,並且其中还有一位荣获诺贝尔奖。
另外一个无法比较的原因还有他们描写的手法以及视角也是迥然不同的,鲁迅用的是白描手法,看人状物喜用俯视:老舍春人状物釆用的是工笔花鸟画的手法,写得很细腻,其视角以平视和立体为主,他的作品是北方尤其是老北京人的风俗画而鲁迅的作品是江南水乡的风景画。至于另外两个外国作家要加以比较就得写一篇硕士论文方能略略表述。
最后谢谢头条朋友发来的邀请,不知道我的回答是否能入先生的法眼,祝福大家天天开心快乐!
谢邀!就我读过的小说中,描写景物最好的,不在他们当中,而是你没列举的几部小说中!
比如哈代的《还乡》,作家是这么写的:
十一月里的一个星期六的下午,时近傍晚,被称之为埃格敦荒原的大片没有界篱隔断的空旷昏暗,逐渐变得昏暗。抬头望去,白茫茫一片浮云,遮住了青天,像是一座帐篷,把整个荒原当作了它的毡席。
天空蒙上灰白的帐幕,地面长满了黑色植物。地平线上,天地相交,黑白分明。在这样的强烈反差之下,荒原显露出好像已经进入夜的景象……荒原表面的昏暗凄迷,给夜晚增加了半个小时;它以同样的方式能使黎明推迟到来,使正午变得悲凉;风暴还未形成,它就预示其阴沉的面孔;深更半夜,没有月光,它使夜色更加浓黑,让人因此颤抖害怕。
还比如夏洛特布朗特的《简爱》:
这一时刻的魅力,在于天色渐暗,落日低垂,阳光惨淡。夏天,这里野攻瑰盛开;秋天,坚果与黑草莓累累,就是现在,也还留着珊瑚色珍宝般的蔷薇果和山楂果。但冬日最大的愉悦,却在于极度的幽静和光秃秃的树木所透出的安宁。微风吹来,在这里听不见声息,因为没有一枝冬青,没有一棵常绿树,可以发出婆娑之声。片叶无存的山楂和榛灌木、像小径中间磨损了的白石那样寂静无声。小路两旁。远近只有田野,却不见吃草的牛群。偶尔拨弄着树篱的黄褐色小鸟,看上去像是忘记掉落的零星枯叶。
这条小径沿着山坡一路往上直至海镇。步到半路,我在通向田野的台阶上坐了下来。我用斗篷把自己紧紧裹住,把手捂在皮手筒里,所以尽管天寒地冻,却并不觉得很冷。
到此,以上就是小编对于奇迹暖暖薄雪三味套装高分顶配部件一览的问题就介绍到这了,希望介绍关于奇迹暖暖薄雪三味套装高分顶配部件一览的1点解答对大家有用。
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